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记者师文静因近日开始连载长篇仙侠题材作品《天庭最后一个大佬》,言归正传此前凭借《这个人仙太过正经》《我师兄实在太稳健了》获得亮眼成绩。打破了起点读书平台仙侠品类均订纪录,言归正传是山东新一代网文作家的代表之一”融合了轻喜剧风格和中国古典神话元素”展现了当代年轻读者喜欢看、有代入感的故事,大学开始提笔写网游动漫小说:当做职业后就决定要写神话、仙侠主题的作品吗”

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(2)穿越神电影百度,《神话》爱而不得,这是成龙演过的最好的电影,年轻人学一学吧
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2、穿越神话电影世界,山东90后网络文学作家“言归正传”:带着批判眼光写神话仙侠

记者 师文静

因近日开始连载长篇仙侠题材作品《天庭最后一个大佬》,山东新一代网络文学作家“言归正传”引发读者关注。

言归正传此前凭借《这个人仙太过正经》《我师兄实在太稳健了》获得亮眼成绩。《我师兄实在太稳健了》总收藏人次超500万,打破了起点读书平台仙侠品类均订纪录,并入选中国小说学会2021年度好小说榜单,获得业内外的认可。

“90后”言归正传是山东新一代网文作家的代表之一,他的“仙侠三部曲”融合了轻喜剧风格和中国古典神话元素,分别以《山海经》《封神演义》《西游记》等名著经典为蓝本,展现了当代年轻读者喜欢看、有代入感的故事。

他书中的主人公,有人从一而终以稳健作风行事,稳而不怯,稳而不惧,在危机四伏的洪荒大世界中“苟”到最后,承担责任,收获成长;有的是平行世界的普通上班族,但让读者高度代入,慢慢感受其逆袭成“大佬”的能量。在神话传说背景下的世界观构建下,言归正传写的是“人当自强”的精神内核。

从一名电子信息工程专业出身的网文爱好者,到冲破家人反对的专职网文作家,再到开创“稳健流”实现逆袭的“大神”,言归正传在网络文学的道路上已经走过七年。如何成为一名网络文学“大神”?如何另辟蹊径、重新演绎经典?如何打造幽默风趣的文风?

近日,言归正传接受齐鲁晚报记者专访,畅谈写作背后的心路历程。

言归正传

不顾家人反对

走上网文道路

齐鲁晚报:七年前为何成为一个网络文学作者?一开始遇到了什么困难或挑战?

言归正传:我上高中、大学时就喜欢网文,一直在看网文,大学开始提笔写网游动漫小说,当时是以玩的心态去写,作品不是很成熟。

我大学写的游戏文,有一本成绩不错,能赚到钱。当时我二十岁出头,每个月拿1-2万稿费,在山东的县城里,感觉自己生活得挺滋润。

但刚毕业那会儿,家里反对我写作,他们更希望让我去考公务员、事业编。这期间写作甚至停滞了半年。这是当时的最大困难。

大学毕业决定把网络文学创作当做自己的职业后,又重新审视自己后,发现欠缺的东西太多,于是便系统学习了一两年网络文学创作,进行了大量的阅读,并总结别人的写作方法。从2015年用“言归正传”这个笔名开始正式创作。

齐鲁晚报:当做职业后就决定要写神话、仙侠主题的作品吗?仙侠题材是非常主流的类型,作者多,优秀作品多,各种故事套路也都很成熟了。如何推陈出新?

言归正传:我一开始比较喜欢游戏文,共写了1000万字。通过游戏的手法来创造一个世界,并得到大家认可,感觉很酷。但读者不是非常多,我才考虑更换题材,开启仙侠之路。

写第一本仙侠小说的难点是不停地在各种文字风格、叙事风格中尝试、摸索。网络文学最重要的是如何去带动读者,让读者产生共鸣。作者想有读者、想赚钱,必须让网文有好情节、好故事。但我一开始的写法不符合市场需求,故事没有剧烈冲突,只是用一些文风轻松的搞笑故事去吸引读者。

第一本不太成功,并没有引起非常多读者的反响。但通过这次尝试我形成了轻松、娱乐、搞笑且不带戾气的文风,写作中也尽量避免一些不必要的激化冲突矛盾,不给读者强加一些非现实的妄想,让大家看书能找到快乐。到写《我师兄实在太稳健了》《这个人仙太过正经》等作品,我都在坚持这个写作原则。

推陈出现这个问题就比较复杂了。网文发展已有20年历史,很多写作上的点子都有人用过了。仙侠文推陈出新很难,只能厚积薄发。新作者要想尝试写仙侠,之前的套路可以参考,但一定要写出自己的故事,把自己的思想嵌入故事中,最好还能构建出自己的世界观。

带着批判的眼光

去重新演绎封神故事

齐鲁晚报:你最具代表的仙侠作品《我师兄实在太稳健了》取材于《封神演义》,为什么会写封神主题的故事?如何呈现新意?

言归正传:“封神”是仙侠小说创作中很主流的内容类型,就像“西游”“白蛇传”题材,有很多作者写。

和其他“封神”小说相比,《我师兄实在太稳健了》的写作创意是“舍大取小”,对已有洪荒流体系做了一个切片,截取一个时间点来写。传统洪荒流小说的故事往往横跨数百万年,主角无敌横推,我就只是选择封神大战之前的上古时代一个时间切片去写。这种写法效果不错。

《我师兄实在太稳健了》这本书之所以关注度高,是因主角李长寿强大的“稳健”人设很具吸引力。李长寿推崇一定要苟、低调、不沾因果,才能在危机四伏的洪荒大世界中“苟”到最后,然后再去实现匹夫有责的抱负和舍己奉献的精神。写主角的故事时,需要以小见大,如果写得太宏大,读者就没有代入感,无法很好地读下去。这部小说的风格依然是轻松、幽默、日常的。

齐鲁晚报:对传统神话进行重新演绎,写出自己的故事。在写作过程中,对中国神话有何深入的研究,又有何自己的理解?

言归正传:我下决心写仙侠类型作品后,还去恶补了各类神话传说,比如,道教神话、中国民俗神话,包括《抱朴子》《三教源流搜神大全》等典籍,把这些当做素材,从中寻找灵感进行创作。

中国神话包括上古神话、官方神话即帝王祭司、民俗神话、道教神话等。我发现最有趣的是各地民俗神话,比如元戏曲、地方传说中的神话,通过研究这些神话故事的更迭,就看出当地人思想变迁、文化变迁。研究神话的过程也是丰满自己的过程。中国神话很有趣,传统文化很有魅力。

齐鲁晚报:写作时如何对神话故事、神话人物进行重新创作呢?

言归正传:比如,赵公明是民间信奉的武财神,但我对这个人物进行了搞笑“二创”,让他去各种“碰瓷儿”。还创作了有性格特色的太乙真人等。在人物设置时,会把一些神话人物摘出来,赋予他搞笑或正义的性格特征。《我师兄实在太稳健了》写了一年多,写了大量的神话人物,都进行了幻想式“二创”,这个过程特别有意思。

封神主题小说是在封神大框架内写故事,但传统神话故事中的封建残余和思想沉疴很多,需要带着批判的眼光去写。我写封神主题,不是宣扬封神,而是批判封神。《封神演义》中“受命于天”,强调人的思想是被天控制的,写小说就要批判这种思想。周伐商这段历史是人类完成的,写这段历史还要以史文献、考古文献为基底。原有的故事情节也要注意,比如土行孙与邓婵玉,现在看来是强行侮辱女性,这些情节必须批判。带着批判的眼光去写,才有意义,要让年轻的读者明白什么是有误的,是不符合时代精神的。神话的基地其实就是历史,神话传说就是历史车轮溅起的一些泥点而已。

写当代仙侠

构建后西游世界观

齐鲁晚报:《我师兄实在太稳健了》《这个人仙太过正经》再到新书《天庭最后一个大佬》,都是以神话传说为背景创作的。这三本书里面有什么内在联系的东西吗?

言归正传:内在联系都有一个,就是在神话框架内写人类自强。这也是仙侠小说统一的内核。《这个人仙太过正经》主要写人族的故事。《天庭最后一个大佬》则将古代神话与当代社会相结合,内核也是人不靠天靠自己,跟妖魔战斗生存下去。

这三本书是我规划的“仙侠三部曲”,其骨子里的内核就是四个字——人凭自强,希望给读者一些正能量的反馈。

仙侠共分为三大类。第一类是穿越仙侠,穿越到神话世界,展开新故事,《我师兄实在太稳健了》是这类,故事以《封神演义》为基础背景。第二类是先秦神话传说仙侠,对炎黄时期神话故事进行改编,《这个人仙太过正经》是这一类,以《山海经》为基础蓝本。第三类是都市修仙,《天庭最后一个大佬》属于这一类,以《西游记》为基础背景。三种类型都写过了,争取不重复自己。

齐鲁晚报:《天庭最后一个大佬》的故事,以金鱼精在类现代都市的报恩开始,更像是一个“后西游”的故事?

言归正传:《西游记》取得真经之后的世界怎样的?在这部小说中,“西游”之后天庭发生了一些大灾变,妖魔乱舞,而且西游中封印的妖怪又跑出来为祸人间,主角在跟妖魔战斗中逐渐完成成长。《天庭最后一个大佬》的世界观是以《西游记》的世界观为基底,把“西游”延伸到类现代的平行宇宙中,衍生出都市仙侠故事。

我对写作要求比较高,每次开书都设定目标,去尝试没有写过的场景,去塑造没写过的人物,这本新书有新的思考和挑战,在往后一年两写作中要慢慢去达成。

写这本书,我更希望主角能成为读者的载体,能让读者真正代入角色,借主角的眼睛体会小说的世界观。李长寿“师兄”很吸引人,但读者代入不了李长寿,正常人不可能那么“稳健”,新书我想反其道而行,主角是一个普通上班族,而且描写出了类现代都市的生活气息,希望读者能产生共鸣。有了代入感,感受主角的成长,也才能让读者也找到认同感、归属感。用通俗的话说,给读者讲这个故事,得让读者觉得这是真的。

《天庭最后一个大佬》涉及到很多新的对“西游”神话的演绎,武力的构成、等级的构成,升级进阶等都有全新设定。

齐鲁晚报:在网文世界中,“后西游”的世界观是你原创的吗?

言归正传:不能说是我原创的,我觉得这个世界观很有意思,希望去探索的这个方向。古人的思想、浪漫情怀都寄托《西游记》《封神演义》,“西游”之后的全年代故事,再加上类现代的平行世界,我觉得这样的故事很有意思。

“西游”主题在网文中太多了,大部分作品世界观设定都是“西游”之前,设定新人物性格,让角色去参与到西游大事件之中。“西游”之后的世界很少有写。有部剧叫《西游记后传》,主要人物是佛祖、无天、白莲花、碧游仙子,讲的是魔头无天大闹三界的故事。网文中后西游故事这个切入点还是比较少的。

从仙侠到科幻

写自己的系列故事

齐鲁晚报:幽默风趣的语言风格是怎么形成的?

言归正传:我故事的语言风格,就是温馨、轻松、搞笑。我给自己定的写作目标是反戾气写作。很多小说的爽点都是通过“打压”的形式来实现的,主角比配角强大,可以碾压配角,由此让读者感受到爽感。而我换了一种方式,配角有错误,主角不会去打压他,而是帮他修正过错,让他们结下友谊,让读者感受到快感。

幽默的语言风格没法突击达成,只能是一点点揣摩、润色。每次写完更新稿子,我都要重新润很多遍,不断地打磨。我写《我师兄实在太稳健了》时就很累,每天除了睡觉吃饭,都是写稿、润稿,思冥想剧情里面加什么喜剧元素,用哪个核心梗。最终让这部书做到了一章一个核心梗。

齐鲁晚报:“仙侠三部曲”之后,还会继续拓展这个仙侠宇宙吗?现阶段,写作的总体规划是怎样的?

言归正传:现在所谓的宇宙、IP,这些概念太火了。IP宇宙除了小说,还包括漫画改编、影视改编等,我近两年才有点知名度,作品还在动漫改编阶段,还没有成熟的改编作品。只有改编作品彻底火了,才有资格说构建一个什么宇宙。这个问题我暂时不考虑。

具体到作品规划上,我已经写了1000多万字的仙侠了,下一阶段像开始写科幻或其他题材。

我是学电子信息工程的,对科幻题材非常感兴趣。未来写作中,我更倾向于开创一个科幻系列。刘慈欣写《三体》等小说都用了很相似的世界观,在多部作品实现了科幻世界观的延伸。如果我要写,也会尝试用多部小说去构建一个科幻系列故事,希望像《星际迷航》一样。构建自己的科幻世界观,是很多科幻作者的追求。

齐鲁晚报:科幻能跟仙侠联动吗?

言归正传:《这个人仙太过正经》还真做了一次物理元素的融入,把整本书的世界观架构在一个黑洞里。人类现在还不知道黑洞里是什么世界,里面也可能有另一个宇宙,我按照这个思路去延伸、创作了一个仙侠故事。

我给读者讲了一个300万字的神话故事,最后告诉读者:这个神话发生在宇宙黑洞里面。黑洞能够吸收能量,也必须有能量释放,里面的能力是不稳定的,最后主角带着里面的生灵逃出了黑洞,回归到真实的宇宙。但是,神话和黑洞相嫁接,打碎了大家对神话的美好幻想,破坏了神话的美感,对读者太残忍了。

齐鲁晚报:现在流行创作元素混搭。

言归正传:元素混搭是一个趋势,但必须是相关联的,不要去过度生硬混搭。科幻和仙侠在审美上,明显是两个极端,一个是追求绝对理性,一个是追求浪漫主义。创作者可以混搭出一个浪漫现实主义,但科幻混搭仙侠就容易不伦不类。

七年写作

「穿越神话电影世界」穿越神剧电影

网文作者不再是“码字的”

齐鲁晚报:写作7年,你怎么评价网络文学平台的作用?

言归正传:现在的行业环境有点复杂,各种乱象很多,我现在发文的起点算是付费阅读平台最后一片净土了。我写了2000多万字网文,这个过程中平台的作用很重要。我的很多写作技巧,其实是跟内容编辑学的,每开新书都要沟通很长时间,废稿十几万字,都是在编辑反馈中去慢慢调整,找写作思路。

写《我师兄实在太稳健了》时,编辑告诉我不去说教读者,要给读者呈现故事,而不是直接摆思想,我突然觉得我的写作就开窍了。

齐鲁晚报:能否谈一谈当下网络文学的发展现状,你最直观的感受是什么?

言归正传:网络文学越来越受重视了。以前写网文有点难登大雅之堂,现在行业内对网络文学和作者很重视。

我去年就参加了山东省作家协会举办的好几个培训活动,去山东省作协开会,领导也会问我们有什么困难,创作过程中有什么难点等,还经常为网络作者策划一些线下采访之类的活动。

网络作者的地位从很底层开始慢慢正常了,大家会把你当做一个作者来看,而不是把你当做一个码字的。

当然,行业内还存在盗版等乱象,网络文学还需要更加良性的发展。

齐鲁晚报:作为“大神”级作者,现在还有写作上的焦虑吗?

言归正传:现在没有焦虑的。《我师兄实在太稳健了》成绩不错,自己在养家上不用愁,现在想得更多的是怎么在写作上突破,希望写出更好的小说,中期目标是成为一个优秀的作者。如果背负着养家、生活的压力,会影响创作,没有这些压力,现在我的写作很纯粹,就是去不断地写。

大部分时间其实是在润稿。几千字一小时就能写完,主要是作品构思比较累。一开新文,就要调整好心态,每天坚持工作,不能松懈,没有假期,不能停连载,要非常勤奋。

以后还要继续坚持网文写作,自己当初没有选择本专业的工作,跟家里人对抗后选了这条路,必须证明给家人看,自己可以坚持下来。

网文写作也一直在努力突破,若纯靠天赋吃饭,最多只能有一两部作品。咱们山东人的朴素观念里,你干一行就得爱一行,你就得学习研究这一行。

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