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而今天想聊的是一部香港很特别的喜剧,刚好当时陈可辛与吴君如在约会。结果只拿到一只鸡……就是这个笑话启发了导演赵良骏,妓女阿金在自助取款机旁被一持刀中年男抢劫,结果发现阿金的账户里只有可怜的98块,阿金还直接告诉了男人密码。性格大咧的阿金倒是不在乎。她索性坐下来主动跟眼前这一脸衰相的男人聊起天,前半生阿金形容自己的事业是万丈高楼平地起”而是靠着耍一套从成龙电影里学来的醉拳成了舞厅红人。

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2、金鸡电影1百度云,顶级阵容,限制级喜剧只服它

这几年,因为疫情,相信很多人都会时常感到压抑、无力,压抑于生活还是那么如死水,无力于口袋里还是没揣多少钱。

我一直有个习惯,就是在情绪低落的时候去看一些老港片。

为什么呢?

因为曾经的香港人既最懂得”揾食”,又有“乐天”的心态。

他们经历过贫苦也享受过繁荣,大起大落见多了,骨子里就炼出一股韧劲儿,顺境逆境都能坦然面对。

这类港片有很多,《岁月神偷》算是离我们比较近的一个典型,而今天想聊的是一部香港很特别的喜剧,表面上是做“鸡”的故事,实际可以引申至每个人的经历。

它就是:

《金鸡》。

电影《金鸡》上映于2002年,距今刚好二十年,那个年头跟现在有一个共同点:

身边的人普遍不快乐。

监制陈可辛与导演赵良骏当年就为此聚在一起聊,说这可不行,咱们得拍个戏。

拍什么?喜剧当然是首选。

刚好当时陈可辛与吴君如在约会,干脆就让她来演。

故事是借一个叫阿金的妓女的视角,用喜剧的风格来回望香港过去二十多年的起伏变迁。

由于导演喜欢《阿甘正传》,所以这个项目最初又叫《阿金正传》,后来才改名《金鸡》。

在剧本讨论阶段,刘德华也加入了进来,他无意间说了一个笑话:一个人在狂风暴雨的晚上去打劫,结果只拿到一只鸡……

就是这个笑话启发了导演赵良骏,后来这笑话演变成了《金鸡》的开场戏。

电影里的故事就从这里说起。

一个雨夜,妓女阿金在自助取款机旁被一持刀中年男抢劫。

对方开口就要五万块,结果发现阿金的账户里只有可怜的98块。

阿金还直接告诉了男人密码,并建议他垫2块钱然后就可以整取100了,也算没有白抢这一次。

局面一度变得很尴尬。

中年男打劫失败,因为停电还跟阿金一起被锁在了玻璃门内。

性格大咧的阿金倒是不在乎,长夜漫漫,她索性坐下来主动跟眼前这一脸衰相的男人聊起天。

回忆起了自己做“鸡”的“精彩”前半生

阿金形容自己的事业是万丈高楼平地起,她的入行要从70年代末做“鱼蛋妹”开始。

鱼蛋妹是香港人对雏妓的叫法。

那年阿金15岁,每天穿着学生服在黑乎乎的房间里接待那些色眯眯的老男人。

18岁刚一成年,阿金就从鱼蛋妹“升级”为夜总会舞小姐。

不过长相平平的她没法搔首弄姿,而是靠着耍一套从成龙电影里学来的醉拳成了舞厅红人。

每当莺莺燕燕们环绕着男客人时,老板就会让“功夫了得”的阿金起“武”,实际上是让她扮丑助兴。

阿金对此毫不介意,因为相比于那些被包养的漂亮小姐,她赚的小费也不少。

就这样靠着扮丑陪笑,阿金攒出了一套房子。

她买来一张舒服的大床,高兴地在床上边蹦边喊:

阿金努力,阿金努力赚到钱!

80年代的香港经济发展迅猛,一切都是那么热火朝天,阿金说那年头连守厕所的阿姨都能发财。

然而,乐极生悲,经过了87年股灾后,阿金手头不富裕了,但她懂得自我开导,经常对自己说:

阿金,不要不开心。

新千禧年前的最后一个十年滚滚而来。

90年代的香港社会看似仍是马照跑、歌照唱、舞照跳。

可属于阿金她们的年代一去不复返了。

越来越多的年轻“北姑”抢了阿金和她的姐妹们的生意,阿金意识到世道变了,大家都是混口饭吃而已,所以主动退出了夜总会转做按摩女。

不用陪酒不用陪睡,虽仍是擦边球的皮肉生意,做按摩女的阿金也觉得满足。

只不过,再也没了出手阔绰的老板和少爷,客人多是没什么钱的底层人。

97年又来一场金融危机,按摩店倒了,阿金也失业了,街上到处是排队应聘工作的人。

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在昔日老客户的建议下,阿金又转做了一楼一凤、自负盈亏的“个体户”,学着打广告、在网上推销自己。

很快,阿金靠着“童叟无欺”的热心服务赢得了新客户,她的门口甚至排起了队,那些来找她的人不像是客人,倒像是朋友。

阿金又能赚钱养活自己了。

她就像打不死的小强,又开始嘻嘻哈哈、“没心没肺”地生活着……

整体来看,又好笑又温情的《金鸡》的确很像港版的《阿甘正传》。

它的故事节奏轻快,剧情推进不求严密的现实逻辑,阿金每一阶段的人生随时代快速翻页。

它有着漫画式的黑色幽默。

比如,刘德华会像贞子一样从电视里爬出来给阿金讲解和示范怎么用真诚的服务赢得忠实的嫖客。

影片也时常解构真实的重大历史事件和真实人物。

比如,做按摩女时的阿金对一个沉默寡言的冷酷男人产生了好感,对方只告诉她姓叶,行踪十分神秘。

后来在电视曝光的街头火并新闻画面里阿金才知道,原来他竟是拿着AK-47在街上与警察对射的90年代贼王叶继欢。

不过,《阿甘正传》的核心是在于通过一个傻人有傻福的故事来重申美国主流社会传统价值观。

当然,《金鸡》的重点也不在于猎奇的妓女话题和走马观花的时代重现。

在观看过程中,我早已把阿金的妓女身份抛之脑后,只是把她看作是一个历尽了沟沟坎坎却仍没有放弃生活的普通人。

她就这样一直自己一人,在二十年里重复着简单的两件事情:

努力、赚钱努力、赚钱

不管外界环境怎么变,不管外在压力把她压得多弯,她都可以像弹簧一样用韧劲儿弹回去。

在谋生上,阿金秉着“活儿再艰难,总好过游手好闲”的务实苦干。

在心态上,阿金就是TVB那句经典台词“做人嘛,最重要就是开心”的写照。

要说她真的没心没肺,也不是。

20岁出头时在夜总会认识了一个相谈甚欢的华侨商人,阿金当时刚好不小心怀了谁的孩子,便借机让这商人当了“爸爸”。

儿子刚生下来后,阿金对医生说“不要让我看到他”,可之后却总是喜欢抱着别人家的婴儿又亲又哄,原来她都不知道自己这么有母爱。

华侨商人把孩子带到了美国,阿金此生便再也没见到亲生骨肉。

多年后,阿金被告知商人已去世,其实他一直知道那个孩子不是亲儿子,但还是选择帮阿金抚养到了十八岁。

那一刻,阿金再也忍不住眼泪,她好像错过了一个爱自己的人、无缘一段可以美好幸福的人生。

在电影里,与她的生命有过交集的那些寻欢客们,也都各有各的苦涩。

片中,陈奕迅客串了一个有着怪癖的嫖客,他让阿金扮前女友,要在说话语气、称呼方式和肢体动作上都要与前女友相像。

种种举动看似变态扭曲,但无非是人的孤独寂寞与缺失感。

客人来找的不是刺激,而是一场慰藉,一场幻觉。

让人印象深刻的是梁家辉演的那位喜欢按摩的陈教授,经济好的时候一边拿着高薪,一边来消遣消费,好不自在。

但金融危机后,铁饭碗没了,以往的人际也没了。

就像他自己说的:

旧时,我出五分力收十分的钱,旧时人家叫我陈教授,现在叫陈老师都难。

沦落到上街排队找工作的陈教授,送给了阿金两句传道授业解惑之言:

现在没有不劳而获了,只有多劳多得。

呐,不要提旧事了,“旧屎”冲下厕所啦。

因此,《金鸡》表面是在写妓女,实际是借着博眼球的色情服务话题来为苦中求乐的草根阶层发声。

电影是以一个二十年性工作者的人生变迁和她见过的繁华及衰败来为香港这座城市作传。

再具体一点,阿金就是香港。

阿金的人生或许有些过于物质主义金钱主义,可谁也不能否认,曾经的香港就是这样蜕变起飞的。

她出身无名资质平平(就像麦兜),经常处于劣势,可她不自卑不抱怨,心怀单纯的人生富足梦想,并愿意为之拼搏。

阿金也没受过什么教育,却懂得顺势而为因时而变,顺境里就求财,靠着机遇和运气可以混得不错。

逆境来了受点冲击,收拾好心情重整旗鼓再来。

电影《金鸡》让生活在2002年的阿金回忆自己过去的二十年,刚好对应香港社会经济最波动的一段岁月。

劳动力市场转型、股灾、移民、金融危机乃至禽流感等一系列冲击接踵而至。

电影选择表现阿金的顽强生命力,即是在为饱受波折、情绪低迷的普罗大众加油打气。

可叹的是,二十年后,我们也面临着与阿金相似的困境,却难看到这么乐天的电影了。

乐天不是傻乐、不是逃避,更不是粉饰和虚假,而是把如梦似幻、欢乐、苦涩、慰藉和朴素的信念都包裹在内。

它的创作者首先是要“信”的,相信一步难,一步佳,难一步,佳一步。

可以说,这才是真正高级的喜剧,只有足够自信和幽默才能拍出这样的电影,整个电影没有说教,却让人觉得只要活着就有希望。

某种意义上,真正的励志并不是“成功”,而是“好好活”,活出自己的味道。

电影快结束时,响起了陈百强的《一生何求》,那个场景令我无比温暖,这歌不止是给“金鸡”,也是给所有活生生的小人物。

“我得到没有,没法解释得失错漏一生何求,迷惘里永远看不透,没料到我所失的,竟已,是我的所有”

一生何求,一生何求,每个人不过是都在努力活着。

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