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在大众文化里形容技不如人,编剧史航很爱《神奇动物在哪里》里那个胖子,又觉得这部电影,甚至不介意到时买点动物周边。惊叹于电影对神奇动物们的仔细打磨,《无名之辈》是口碑爆棚的国产黑色喜剧片。格林德沃之罪》《摘金奇缘》都是经过好莱坞检验的作品,第一部《神奇动物在哪里》我非常喜欢:那个死胖子在第一部中那些美好的东西。里面特效多得毫无节制但是没有节奏。我特别同意两位老师说的话。

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(2)日本苗族电影,给你十分钟,看懂这部讲述美国苗族的好莱坞大片
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2、苗族电影在线观看,《周末纸牌屋》第七集评点11月电影:针尖对上麦芒,又爱上麦芒

影评人周黎明去看《神奇动物:格林德沃之罪》,强打着精神还是睡着了。他不敢把这件事告诉别人,怕被耻笑。结果七八个朋友跟他际遇相同。这件事也有个好处:让他真正认清了自己的“麻瓜本质”(注:麻瓜在《哈利·波特》系列中指与魔法无关的普通人,在大众文化里形容技不如人,却有些固执的人)。

编剧史航很爱《神奇动物在哪里》里那个胖子,觉得他就是自己的化身。到眼下这部续作,他很失望,觉得那个死胖子“变庸俗了”,又觉得这部电影“太中年”。但他还是打算去看第三部,甚至不介意到时买点动物周边。

唯一看得“极度兴奋”、小心脏怦怦直跳的,是“未来事务管理局局长”姬少亭。她的以科幻为主业,赞美一切让奇思妙想得以呈现的人,惊叹于电影对神奇动物们的仔细打磨。

“有趣的电影其实不是让我们变得整齐划一,而是发现彼此的不一样。”三人最终在这部电影上达成了共识。

十一月的国内外电影话题度不低。《你好,之华》是日本导演岩井俊二携手中国团队的作品,《无名之辈》是口碑爆棚的国产黑色喜剧片。《毒液》《神奇动物:格林德沃之罪》《摘金奇缘》都是经过好莱坞检验的作品。讲述朝圣之旅的《阿拉姜色》虽然小众,却被影迷津津乐道。在《周末纸牌屋》第七期中,姬少亭、史航和周黎明分别为它们排了座次。

《神奇动物:格林德沃之罪》:让粉丝有负罪感,对麻瓜非常不友好

史航:我们先为第一名打架好些,我的是《你好,之华》。

周黎明:我的是《无名之辈》,饶晓志导演。

姬少亭:我的是《神奇动物:格林德沃之罪》。

史航:第一部《神奇动物在哪里》我非常喜欢,我也在里面找到了自己的影子,就是那个走在遗忘的雨中的胖子。但在第二部中,我开始讨厌那个胖子,我觉得我的中年被毁了。那个死胖子在第一部中那些美好的东西,“石归山下无灵气,纵使能言亦枉然”,重新回到我面前的时候变得庸俗了,没有任何打动我的东西。我看到了老校长的年轻时代,和他的大背头,但并没有让我特别惊喜。因为我看到了他们的中年迹象。

姬少亭:邓不利多教授长寿的秘诀,就是让自己喜欢的学生去打自己不喜欢的学生。

周黎明:它是一部超级粉丝片,藏了好多《哈利·波特》迷才能理解的梗。我没看懂,然后我努力想睁开眼睛,但睁不开,我睡着了。这是一部非常有效的催眠片,里面特效多得毫无节制但是没有节奏。这对我们这些麻瓜非常不友好。它在我这前十名都挤不进去。我完全理解你们为什么喜欢,但我也彻底弄清了自己的麻瓜本质。

姬少亭:我特别同意两位老师说的话。它对非粉丝的不友好几乎极致,而且确实故事讲得很混乱,很多细节不清楚,又很碎片化。但我在观影的两个小时里,真是极度兴奋。它不断地尝试向你解释这个世界到底有多神奇,那个看起来很凶狠的大猫,最后你可以拿出来一个逗猫棒逗它;还有那只非常像水草的龙;图书馆里那些凶狠的小猫……这都是它非常努力想要带你进入另外一个世界的工作。理性的声音不断告诉我,这个电影挺糟的,导演的驾驭能力挺差。但另外一个更强大的声音不断地告诉我,你真的很喜欢这个电影。我能感觉到我的心怦怦直跳。背景音乐响起来,你就心潮澎湃,仿佛自己当年在那儿上过学。

周黎明:选自己的最爱,没有任何错。

史航:我去看的时候,也是拿着接骨魔杖,围着赫奇帕奇的围脖,戴着它的帽子,跟着年轻的小女孩。但就像去异国他乡参加化妆舞会,除了展示自己,根本听不懂别人说什么。小姬说得对,一切奇思妙想能够得以展示,本身就特别有意思。有趣的电影其实不是让我们变得整齐划一,而是发现彼此的不一样。我还是有兴趣去看第三部的。可能下次我就想买动物的衍生品了,虽然这一次没有打动我。

姬少亭:为什么你会买它的周边呢?就是因为它对个世界的塑造足够细腻。做科幻有一个非常大的难点:你怎么让那个世界有可信度。必须在每个细节上精雕细琢,才让人觉得真有那么一个世界。

史航:维塔数码的创始人理查德·泰勒说,卡梅隆拍《阿凡达》时让他设计阿凡达的兵器。但是在全球视频会议,他没有拿出任何设计。卡梅隆很生气,泰勒就说:很简单,我得先知道阿凡达人怎么吃东西,用舌头、手,还是树枝?不能随便弄一个奇形怪状的东西放在手里,那我是在欺骗自己,也是在欺骗你。

《你好,之华》:出现不出现,比错过、爱不爱还重要

史航:小姬这么一说,我就很有勇气谈一下为什么我的第一名是《你好,之华》了。电影是在大连拍的,那些红砖楼房就是我七八十年代生活过的感觉,很朴素的认同感,就像粉丝的认同感一样。我也很喜欢这部电影里周迅所有的图像。即使我以前不认识她,没看过她任何电影,只看这部电影也还是会喜欢她,非常爱她。她像一个铅笔勾勒的画像,但是岁月的橡皮擦擦不掉她。

它有很好的展开记忆的方式,克制、轻柔、微妙,保持着岩井俊二的水准,你不会认为它只是《情书》的回光返照。《情书》有一个小时空的距离感,当这个距离感变得更长,它该清晰的清晰,该模糊的模糊,对得起这个更长的距离感。

再者,他让集万千宠爱于一身的周公子去演一个,不是爱的宾语——“被谁爱”,而是爱的主语——她不指望能得到别人的爱,就很打动人。

我还很喜欢电影里那种感觉:你在生命中一直期待一个人降临,只是他不知道。最后连你的女儿也在期待他降临,你还不知道的感觉。我觉得甚至都不是爱与不爱,在电影里,有时特别重要的一个主题是出现与不出现。这可能比错过、爱和不爱还重要。

姬少亭:周公子演戏,你会非常相信,她附着在这个角色的灵魂之上,就是这个角色本身。岩井俊二能够把文艺电影拍到,让你心无旁鹜沉浸在他想带给你的情绪和画面里。

我最喜欢的岩井俊二电影是《燕尾蝶》。当然也是因为它有某种科幻特性在里面。我一直想跟很多人解释,科幻这件事并不是变形金刚,不是漫威,也不是“星际穿越”,真正好的科幻是多种多样的,科幻本身就应该有极强的包容性。科幻作家特性之间的差异,甚至可以说大于科幻作家和主流文学之间的差异。岩井俊二拍《燕尾蝶》,完全就是用他自己的方式诠释科幻。

后来我发现他还写过一本科幻小说,叫《华莱士人鱼》。他在里面展现出真正科幻小说应该展现的特点,他写了人鱼和人之间的感情变化。

周黎明:周公子电影对史航来讲,肯定是无形当中自动加分20分。《你好,之华》在我这儿排第四名。“回光返照”这个词用得比较准确,一般人都说它是“自我抄袭”。我觉得它作为一部外国导演拍摄的中国电影,拍得不地道。整个气场是日本的,有一种违和感。最近十来年,一批外国导演来拍中国片,都碰到这个问题。

有成功的案例——让·雅克·阿诺拍的《狼图腾》,但《狼图腾》真正的主角是狼,冯绍峰他们的台词很少。外国导演来导文艺片,如果里面文化的东西多,或者台词很重要,短处就特别明显。

近几年,外国影片被翻拍成中国片的案例越来越多,日韩影片,尤其是爱情片,是比较容易翻拍的。最近我发现,可能从接地气的角度,印度片更适合翻拍。在彻底的外国作品翻拍和彻底本土化这两个极端之间,有很多可能性。《你好,之华》好像在选一个中间点。

中国电影,我都内心期待它是本土化的。中国题材电影,我完全可以接受他不是彻底本土化。完全可以是“他者”的眼睛,最好的案例就是贝托鲁奇的《末代皇帝》。电影一开始,那个保姆穿的是苗族服装。历史专家说这不对,但他要的就是那个感觉。他做了一个美学选择,不符合历史,但符合他们西方人的想象。一旦知道这个前提,你知道这是一个外国人看到的溥仪的故事,很多细节不真实,但他有自己很完整的标准跟体系,你会接受他的体系。

史航:《末代皇帝》一方面超现实,最后傅仪从皇帝宝座里掏出那个蝈蝈,这么多年它活在那。另一方面又有纯粹第一手现实。特别有意思,溥仪作为战犯,晚上睡觉影响到别人的时候,英若诚演的监狱长跟他说了句话。他日常生活老被人伺候着,这句话是他不会注意的细节。“晚上起夜,往尿桶里撒尿的时候,别照着中间撒,照着边儿撒,这样声音不那么响,不会影响到别人睡觉。”

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《无名之辈》:这面刀削斧砍,那面水滴石穿

史航:周黎明老师排在第一的是《无名之辈》,这是一个导演用自己的角度给我们汲取的人间众生。

周黎明:看完以后真是很惊艳,倒不是说有多完美,幸福结局是有点牵强。但是它整个剧作,整个人设,整个立意,在当下算做得非常好。它讲一堆小人物,里面没有一个真正的英雄,也没有一个真正的坏人。我们可以认同,可以在他们身上找到自己的影子。

它的剧作非常扎实。任素汐和章宇的故事发生在一个很小的时空里,饶晓志是做话剧的,但他的镜头语言是百分之百电影化。多线叙事一开始让很多人摸不着头脑,但是他一点一点透露,非常巧妙。章宇跟任素汐拥抱的时候,我就觉得这是今年国产电影最打动人心的爱情镜头,居然发生在一部黑色喜剧片里面。能够把黑色做得雅俗共赏,这部影片取得了不小的成绩。

章宇和搭档潘斌龙演的笨贼,一开始你也吓一跳,觉得他们很暴力,后来发现他们心虚,最后发现他们实际上很善良。西方作品里有“笨贼”这种剧作传统,编导可能受过这些优秀电影的启发。但他最终创作出来的,是真正属于我们中国的故事。

史航:《无名之辈》是我的第二名,我也是特别偏爱。“任素汐”高位截瘫到真的只剩一张嘴了,手都抬不起来。她一开始的毒舌就已经锁定观众了,但她另外一面是一点点渗透的。这面有刀削斧砍,但那面有水滴石穿。

黑色题材中偶然会有点灵魂对白,她和章宇有句对话:“为什么要有桥?因为走投无路的时候就需要桥。”两个人针尖对麦芒,突然针尖亲了一下麦芒,麦芒抱了一下针尖,是很多电影营造不出来的。

《毒液》:性别不重要,是不是爱情也不重要

周黎明:我的第二名是《毒液》。《毒液》在美国口碑不是很好,票房大大好于口碑。我不是一个漫威粉,非常感性地看完以后觉得很爽。

毒液上了男主角的身以后,跟他对话,实际上很像一个中学生不专心听老师讲课,自己想入非非,灵魂出窍,用旁观者视角看自己。男主角觉得应该从窗户跳下去,结果他不敢跳,从电梯下去,被毒液骂怂。像那种小细节,我觉得是这个电影最华彩的地方。

男主和毒液之间这种“自我”和“超我”的关系,跟传统的超级英雄片不一样。不同于“变身”,他们可以分开,又可以合成一体,像是男主的一个影子。在这类影片里,也算是个小小的新意吧。

史航:《毒液》我排第三。我特别感兴趣的是,毒液什么时候开始爱上这个人间?他在楼顶俯瞰着城市的夜景说:你们人类这个世界也不是很丑陋。而且它的视觉效果,正好戳中了我的一个厌恶点。那滩黏液我第一次看时太厌恶了,但到结尾我没有很讨厌它,它把我掰直或掰弯了,技术充分完成它的魅力。

姬少亭:《毒液》是我的第二名。大家去看科幻史的时候会发现,1977年《星球大战》上映前有一个漫长的B级片时光,大量影人去研究这些很恶心的东西,比如黏液,软乎乎的怪兽,以前是物理特效,现在是CG在做。为了《异形》那种滴着黏液,要吃你、撕咬你的恐惧感,他们做了特别多尝试。他跟你的身体完全结合在一起,但又不完全是你,还和你对话,你的所思所想,做的任何一件事他都知道。这种恐惧感、新奇感,我觉得非常撩动神经。

我还要告诉史航老师漫画里面的真相,你可能会哭。漫画里其实毒液和男主是一对,后来他们还生了个孩子。

史航:毒液是个女的那也蛮好玩的,她进入你的身体,愿意吃你的醋,然后教你去吻别的女孩。

姬少亭:对,这时候你不需要把他理解成男人或女人,就是两个生命体之间有很强烈的情感,都不一定是爱情。毒液的性别认知,对这个世界的认识可能是完全不一样的,反而能跟一个人类达成这样一种很深层次的关系。

毒液还有一个比较迷人的点——他是一个反派角色。现在美国电影都过分政治正确了,可能出现这种很有邪气的角色,大家就很喜欢。《死侍》也是这样。

周黎明:斯坦·李上个月去世,他对漫威最大的贡献,就是让这些超级英雄有了人性的瑕疵跟弱点。这是美国权威媒体得出的共同结论。

《摘金奇缘》:很豪华,很空洞,很“小时代”

史航:我的第四名是《阿拉姜色》。这部电影太小众了,它在上海国际电影节得过奖,松太加导演。一个朝圣路上的故事。一个患了绝症的女性,跟她二婚的丈夫走到朝圣路上,还有她前夫的骨灰。一开始离心离德,最后终于成为一家人。

里面小小的细节:二婚的丈夫很爱妻子,趁你睡着了就把你前夫的骨灰搁到帐篷外面去,现在帐篷里是咱们。“阿拉姜色”是一句藏语,意思是“请您干了这杯美酒”。生活中的一切,最后通过他们的理解,还是把它当成酒了,很让人欣慰。你一定在温柔中写出小心眼的东西,这才是有质感的温柔。

姬少亭:《阿拉姜色》有两点非常打动我,一是它是收着讲故事,非常克制,但感情其实非常充沛。第二点,它那种幽默感我很喜欢。它的基调比较悲凉,但有温暖的东西,穿插了很多幽默的小元素进去,又不刻意。我做记者的时候去过藏区采访过几次,会感受到藏族人真的有这种幽默感在。

史航:我的最后一名是《无敌破坏王2:大闹互联网》。讲的还是友情,我为你把互联网都搅得天翻地覆,但最后你还是喜欢那样的赛道。外面的世界很精彩,可我是宅男,我觉得外面的世界很无奈。

周黎明:我的第五名是11月底上映的《摘金奇缘》,这部影片在美国可以说是一个大爆款,但在我看来非常平庸。豆瓣上的评分是62,我觉得很准。烂番茄上是92。

这个评价有很多别的因素。第一,它是25年来,好莱坞主流片第一次全亚洲阵容,上一次出现这样的情形是《喜福会》。站在一个亚裔的立场,如果看到亚洲面孔在好莱坞大片里面打酱油,你会觉得终于看到同胞了,然后打高分。

《西虹市首富》里,沈腾的角色在爱情和财富之间选择,他是很纠结的,有真实性。但是《摘金奇缘》里面的男主人公,一点儿纠结都没有。最关键的一点,炫富。客观上,炫富帮助海外的亚洲人支撑他们的玻璃心。这个人很有钱,你们看不起我们,我们就用钱砸死你。基本上是郭敬明《小时代》的套路。中间在船上开派对的戏让我反感,我觉得炫富也要有分寸。

姬少亭:这让我想起漫威体系里面的《黑豹》。对非洲人的描述太刻意了,故事发生在非洲的丛林当中,重要武将全是女性,还拿着长矛。我没有感觉到对非洲人的尊重,矫枉过正。

史航:当年推理小说家的范·达因提出推理小说20条黄金定律。其中有一条非常奇怪,凶手不能是中国人。因为上个世纪初,老外觉得中国人太难以琢磨了,他们可能会奇门遁甲。不是种族歧视,他们是种族仰视。我们难道会沾沾自喜吗?也很不舒服,因为我们是可能杀人也可能被杀的一些普通人。

周黎明:12月份还有一部影片《网络谜踪》,男主角就是一个亚裔,韩裔演员赵约翰。这部影片我就觉得很自然。他如果演得好,跟亚裔有什么关系呢?而且故事发生在旧金山地区,那边有很多亚裔居民,太正常了。《网络谜踪》我觉得非常不错,处理手法有很多新意。而《摘金奇缘》很豪华,但在豪华下面就显得比较空洞。

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