「🔞电影日本」日本 畸形

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蔡明亮认识了李康生,从此镜头便没离开过他的脸;刚发表《动物凶猛》的王朔搬到了姜文家马路对面……30年后,剧情/动作/武侠以黄飞鸿为主角的电影,就想到李连杰长袍马褂、青年才俊的形象。黄飞鸿与十三姨之间的东西方观念冲突又逗趣。电影乐于改编严肃文学作品,原著和电影还往往好得并不相同。小说里代表父权的老爷,好像妻妻妾妾们的血洒上去也不会有痕迹。▼[牯岭街少年杀人事件](1991)导演:

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(2)日本电影畸,这种动不动就乱搞的畸恋电影,还是岛国最擅长
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2、日本 畸形,重磅策划,独家解析!做90后真好,从1991年到2021年,和这些华语牛片生在同时代

片荒吗?找不出好看的国片吗?

阿看从今天起,要细数从1991到2021,这30年来,最好的华语电影,每10年选20部。

1991年是个有趣的时间点。

那一年,李安脱下了围裙,扛起了摄影机拍[推手];

蔡明亮认识了李康生,从此镜头便没离开过他的脸;

陈凯歌约上了芦苇和李碧华,计划改编后者的小说《霸王别姬》;

刚发表《动物凶猛》的王朔搬到了姜文家马路对面……

30年后,回望当年,30年来的好电影,早就埋下伏线。

今天这期,就从1991说到2000年。

这10年,真是神仙打架。

被人称作“华语巅峰”的,都不止一部。

以下电影按时间顺序排列,先说这10年的上半阙,先数10部,另外10部,留待下回分解。

[黄飞鸿] (1991)

导演:徐克

主演:李连杰/元彪/关之琳/张学友/郑则仕

类型:剧情/动作/武侠

以黄飞鸿为主角的电影,在这30年之前已经有很多,看似拍无可拍,徐克却总能另辟蹊径,颠覆传统。

1991年的[黄飞鸿]之后,人们脑海中刻板的中年人黄飞鸿,年轻了几十岁。

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一说起黄飞鸿,就想到李连杰长袍马褂、青年才俊的形象。

不仅选角突破固有思维,[黄飞鸿]的招式也轻巧灵动。

徐克说是要有“顽皮小子”的感觉,为此与武术指导死磕,其中一些动作由八爷袁和平设计,稳扎稳打又天马行空。

恰如民国时期国仇家恨的背景扎实,黄飞鸿与十三姨之间的东西方观念冲突又逗趣。

[黄飞鸿]当年位列中国香港票房第八,掀起了1990年代初的民国功夫片热,甚至黄飞鸿电影热。

[大红灯笼高高挂] (1991)

导演:张艺谋

主演:巩俐/何赛飞/曹翠芬/孔琳

类型:剧情

那些年,电影乐于改编严肃文学作品,原著和电影还往往好得并不相同。

从《妻妾成群》到[大红灯笼高高挂],从湿润阴霾的南方到深门大院的北方,文字里阴绵绵理不清的缠斗,化成极简的画面:

四方四正的高门大院,已经是不允许任何人僭越的吃人制度,小说里代表父权的老爷,无需有面目,无需有性格。

后来三十年,张艺谋做减法的时候不多,这么精准的就更少,腾出来的空间,添上了点灯、捶脚——也是极简的符号。

一个受过新教育的女学生,在这样仪式化的封建洗礼中,也学会了吃人的心计。

灯笼已经被染得通红,好像妻妻妾妾们的血洒上去也不会有痕迹。

极简,又极浓烈。

[牯岭街少年杀人事件] (1991)

导演:杨德昌

主演:张震/杨静怡/张国柱/王启赞/林鸿铭

类型:剧情/犯罪

杨德昌把最乖巧正直的少年,放在最混乱不讲原则的时代。

他用少年小四的眼,注视着时代百态:

侠义的,被背叛;坚持的,被打压得没了声气;

算计的,获得地位;攀附的,才能生存。

坚持的信念被贬得一文不值。

杨德昌用两百多分钟,在影像里建起一个残酷世界,没有一处废笔,每个人物的命运,都是现实一种。

纯白的少年和肮脏的世界,只能你死我活。

时代的动荡,化在青春的动荡里,少年杀人,杀掉了全部的理想主义。

用青春刻画时代的手法,虽然后有来者,但[牯岭街] 格局之大,再难超越。

它看透、囊括时代万象,却仍对所有的不谙世事心怀悲悯。

[阮玲玉] (1991)

导演:关锦鹏

主演:张曼玉/梁家辉/秦汉/刘嘉玲/吴启华

类型:剧情/爱情/传记

[阮玲玉]是一场穿越时空的对话。

在港星灿烂时代,那些最明亮的星,复刻了上个时代传奇女明星的人生。

他们一边演绎阮玲玉的生活,一边跳出第四面墙,以自己的身份点评这个故事。

相似的身份,让他们发生了奇妙的共振。

她天才的演技,她的感情生活,她被狗仔围追堵截的不堪其扰,没有谁比他们更有发言权。

而时代的变迁,又生出了更奇妙的化学反应。

张曼玉当时面临感情背叛和媒体围堵,“人言”同样“可畏”,选择却完全不同。

戏中戏与戏外戏,互文共生,难辨真伪。

这部电影永不会再现——

在受众分化的后来,“大”明星不再,还有谁的故事值得用这样的方式叙述?

还有没有这样一群人,来诉说这个故事?

[青蛇] (1993)

导演:徐克

主演:张曼玉/王祖贤/赵文卓/吴兴国

类型:剧情/爱情/奇幻

徐克的镜头下,女人是妖,是鬼,是仙,是神,是人的本质。

她们活色生香,旖旎生姿。

1993年的[青蛇],解构了《白蛇传》,颠覆了每个角色的传统形象,放肆地让情欲流动,是他电影中,女人们最美的一次。

甚至说[青蛇]是这10年乃至30年最美的华语电影,也不为过。

美在白蛇为了成为许仙的爱人,“扭啊扭”学着使用双腿,笨拙又坚决。

美在青蛇试探着勾引,想明白那个叫爱情的东西为什么勾走了姐姐的魂,懵懂又好奇。

青蛇白蛇那么用力地热烈地去了解爱是什么,勇敢,天真,像志怪小说里的妖精,至情至性,让人也黯淡失色。

人是什么,情又是什么?

[霸王别姬] (1993)

导演:陈凯歌

主演:张国荣/张丰毅/巩俐

类型:剧情/爱情

时代滚滚流动,剧烈变迁,程蝶衣却始终静止着。

那个叫时代的东西太反复无常了,他只能躲在一出[霸王别姬]里,一躲一辈子。

妈妈为了送他唱戏,生生剁掉了他的第六指,他第一时间没有吭声。

他唱不出“我本是女娇娥,又不是男儿郎”,师兄拿大烟枪子堵他的喉咙,“矫正”他,他没有反抗。

老太监图他的身子,他怔怔走出府邸像个哑巴。

为了救师兄,日本人要他唱堂会,他也只能去。

可他越是静止,时代巨轮越是在这个躺倒的人身上反复碾压。

一直到最后,在扭曲的时代,程蝶衣千般不愿,却还是和师兄一起堕入互相揭发、批斗的地狱。

时代疯狂的变动与人执拗的不变,摩擦出华语电影的巅峰悲剧。

[饮食男女] (1994)

导演:李安

主演:郎雄/杨贵媚/吴倩莲/王渝文/张艾嘉

类型:剧情/家庭

天下无不散之宴席。

李安由这句话启发,拍成一部[饮食男女]。

这是他“家庭三部曲”的最后一部,也最终确认了中国式传统家庭,要散了。

1990年代是个有趣的时代。

东方生活,一切好像还跟几千年以来的一样,但人心已经浮动,现代化生活挡也挡不住地钻进人心里

人们半推半就地接受西式快餐,接受未婚先孕,接受老少恋,接受一切在传统东方社会不可想象的东西。

电影一开头一起吃饭的一大家人,因为顾忌家人感受,勉强维持着家庭不散。

可到最后,都走得差不多了。

李安用家庭三部曲最成熟细腻的一部,和传统家庭告别,走得头也不回,却还是像离家的大姐,流下一滴眷恋的泪。

[阳光灿烂的日子] (1994)

导演:姜文

主演:夏雨/宁静/陶虹/耿乐/斯琴高娃

类型:剧情/爱情

姜文爱用的符号,在这部处女作中已经全部出现。

屋顶、火车,但他只在这里,释放着少年时期无处释放的精力。

1970年代,大院子弟,对时代变迁懵懵懂懂,只有青春期的欲望横流,粗野生机,映射着同时代的空虚与苦闷。

马小军溜门撬锁,过程中迷上了红泳衣的照片,那是身材丰腴的米兰。

马小军叙述了一段和她的罗曼史,却连自己也说不清,这段叙述有几分真实。

姜文影像化了王朔在《动物凶猛》里难辨真假的狡黠叙事,虚虚实实,不可靠的叙述者令人如坠梦里。

马小军的欲望,借由最粗鄙的台词,最暴力的发泄,最丰腴的身体,疯狂地发泄出来

总是曝光过度的镜头,如同片名一样灿烂夺目,从台词到画面,满溢出荷尔蒙。

[东邪西毒] (1994)

导演:王家卫

主演:张国荣/林青霞/梁朝伟/张学友/张曼玉

类型:剧情/动作/爱情/武侠/古装

当然,无论哪一年的王家卫,都是写意的,但[东邪西毒]那一年的王家卫,最写意,最玄之又玄。

哪怕在王家卫电影里,它也算一则散文,意象一地,画面与台词尽是留白,清爽而意蕴悠长。

那些人物顶着金庸小说角色的名字,也挥剑起舞,但却不算武侠,它说的是江湖,但是人心的江湖。

欧阳锋、黄药师、洪七公、慕容嫣、桃花……

人物关系无非和世上大部分男女关系一样,是他爱她,她爱他,永远调不到同一个频道。

可[东邪西毒]说的甚至也不仅是爱情,还有人生。

人生,是各有所爱,各有所执,各有所苦,不如饮一坛醉生梦死,全都抛到脑后。

[背靠背,脸对脸] (1994)

导演:黄建新/杨亚洲

主演:牛振华/雷恪生/李强/句号/王劲松

类型:剧情

中国的人情世故,是一种冗余的艺术,一种精巧的效率低下。

在搞艺术的文化馆,这种艺术登峰造极。

马副馆长为了转正,在上下级关系中闪转腾挪,拉拢可拉拢的,给对手下套、树敌,释放有限的真诚,保留化敌为友的退路和余地。

背靠背,脸对脸,说的是背地里都各有主意,见面却还是笑脸迎人。

中国人含蓄了几千年,在人情社会,原本有韵味的含蓄,畸变成隐瞒、猜度、做戏,一团和气之下,阴谋诡计。

[背靠背,脸对脸]吃透了中国几千年所谓的“人情世故”,犀利地刻画了人精群像,讽刺地设计一桩桩厚黑兵法。

这部电影,当然首先是一出官场现形记,可也是中国差序社会暧昧人际关系的缩影。(未完待续)

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