「电影里的日本人」演员日本电影

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父亲的缺席成为爱情幻想对象从小就在外婆家长大,父亲在三姐妹成长历程中的重要性不大,她一边向姐妹们解释男人不离婚的原因,三姐是四个人中唯一一个完全没有父亲记忆的孩子,导演通过活着的人再现了一位逝去的隐形男主角——父亲完全不在电影画面中,父母缺席子女人生的例子更是比比皆是。纵然对离世的家人有再厚重的情愫,与世俗生活和解大姐是这个不完整家庭的核心,年少时因为难以忍受丈夫的出轨选择远走高飞。

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2、电影里的日本人,《海街日记》:从一部电影中洞悉当代日本人的三个审美意识形态

虽然日本文化受中国影响颇深,但是由于远离大陆,孤悬于海外,日本人的文化渐渐脱离传统中国文化,其民族审美又发展了其独特的气质,往往带有佛教诸事无常的幻灭感,又有质朴细腻的情致。

其中最重要的三个审美意识是:幽玄、物哀、侘寂。

《海街日记》其中"日记"的定位是关键,它决定了影片的构成,不是单一的故事主体,而是将一个又一个极具生活化、发生在海边小镇的片段拼接起来。

电影从一位结婚三次的父亲的葬礼展开,讲述了三姐妹领养了同父异母的妹妹,彼此从生疏礼貌到真正一家人的温馨故事。三场葬礼,四个姐妹,一栋老屋,两场烟火,一个食堂,数餐饭,两座山,一片海,一时樱花烂漫,一棵老梅树,一度梅雨季,串起了整部影片。

"幽玄":父亲的缺席成为爱情幻想对象

从小就在外婆家长大,关于父亲的记忆,三姐妹几乎完全褪色。当父亲离世的消息传来时,她们也是异常平静,甚至还开着玩笑猜测父亲的死因。父亲在三姐妹成长历程中的重要性不大,但他的缺席却与她们的人生轨迹环环相扣。

大姐喜欢的是一个优柔寡断的已婚男人,因为不忍心抛弃患有心病的妻子而迟迟未离婚。这样一个看似重视家庭的男人,对于从小见证了父亲的绝情的大姐来说,是极具魅力的。所以她在这段感情中充当了第三者的角色,重演着父亲曾经的悲剧,她一边向姐妹们解释男人不离婚的原因,一边安慰着自己:他和父亲是不一样的。但是最后这个男人却为了自己的前程,选择离婚也选择了放弃和大姐的这段感情。

二姐与大姐恰好相反,她不喜欢成熟稳重的男人,而是喜欢小男生的甜言蜜语。因为在她的童年中,缺少异性对她的软言细语,所以哪怕是被一次又一次地欺骗,她也沉醉其中。

三姐是四个人中唯一一个完全没有父亲记忆的孩子,所以在她想象中父亲该是宏伟的、勇敢的。她喜欢上攀登珠峰而失去六指的怪异店长,哪怕身有残疾,却仍然对登山一腔热血。在她眼里,这就是一个男人最美好的样子。

「电影里的日本人」演员日本电影

"幽玄"追求一种以"神似"的精约之美,引发欣赏对象的联想和想象,传达出丰富的思想感情内容。

爱情在电影里的笔墨并不多,但都是水到渠成的重要情节。因为父亲的缺席,三姐妹对爱情都有较大程度的残缺。导演通过活着的人再现了一位逝去的隐形男主角——父亲完全不在电影画面中,但又时时刻刻在故事中。

抛开电影来讲,由于日本经济的高速发展,日本家庭的家庭观念越来越淡薄,并不像中国家庭那样把子女看得很重。日本育龄女性生育意愿低,父母缺席子女人生的例子更是比比皆是。比起家庭对于个体的束缚,他们更倾向于自我发展,哪怕是上了年纪的老人也会有自己的生活。

但生活还是要继续,纵然对离世的家人有再厚重的情愫,仍然要在人生剩余的时间中步履不停。

"物哀":怀一颗柔软之心,与世俗生活和解

大姐是这个不完整家庭的核心,独自肩负起守护这个家庭的重任。在看到年幼丧父丧母的四妹,仿佛看到了曾经的自己,于是她对被迫懂事的四妹心生同情,收养了她。从世俗角度来看,这是完全不合乎情理的行为,上一辈的恩怨常常会延续到下一辈,可是在这部电影里,并没有。

大姐稳重,二姐懒散,三姐欢脱,四妹懂事。在这个个性迥异的家庭里,她们都有着一个共同的特点——拥有一颗柔软的心。

三姐妹的母亲是另一个抛弃她们的角色。年少时因为难以忍受丈夫的出轨选择远走高飞,留下年迈的母亲和三个女儿。人到中年,开始回忆亲情,于是回来请求三姐妹的原谅。性格较为随和的三姐和四姐很容易就原谅了,只有从小扮演着长姐和母亲双重身份的大姐难以介怀。但是人与人之间的温度,从日常小事、互相理解中慢慢升高,逐渐融化。从大姐对母亲的情感变化足以窥探到整个日本的亲情观:日本家庭的情感交流是细密却又不易察觉的。

如果说缺乏阴暗底色是电影中最大的败笔,其实是导演故意而为之。导演将姐妹间可能所经历的所有不美好都隐藏起来了,比如说小时候的艰难成长、父亲葬礼上的财产分割、大姐第三者身份被爆光、姐妹间因为某件事的长期冷战……不难发现,导演把所有不美好都物化了出来,并构造她们之间的情感世界。

日本有个词叫"物哀",其义简单而言可理解为"真情流露"。世上万事万物的千姿百态,在亲身体验过、感悟后,内心里把这些事物的情致一一辨清,辨清了依着它的情致感触到的东西,就是物之哀。电影中反复出现的花火与樱花都是短暂易逝的物事,但短暂处却格外灿烂,包括出现的三场葬礼,都属于日式"物哀"悲情审美的典型。

但是这些悲情的审美符号并没有影响她们对于生活的美好体悟。在青春年少的时光里,她们不断经历着失去和伤痛,在自我独立和相互扶持的成长中,学会了乐观和感恩。

四姐妹都在不断长大,也都明白越长大亲情越难能可贵。用彼此间的照顾与关怀,相互填补心中的空缺,找回父亲的记忆,原谅母亲的选择,用感动的泪水抚平了彼此的伤痕,一起并肩面对生活中的那些完美与不完美。

无论背负着什么样的重担,生活就是一路向前的旅程,而这场旅程的意义就在于,人与人的相互照亮。

"侘寂":向死而生,永远憧憬美好

海猫食堂对于四姐妹来说都意义非凡,这里不仅记载着父亲的曾经,也承载着她们的童年。因为老板娘的病逝,海猫食堂也不复存在了。

日本天生就是一个悲观的民族,在它的文学里,死亡是一个重要课题,随意找日本纯文学来看,里面基本上都伴随着死亡和葬礼。日本的一些哲学就更悲观了,晦涩,阴暗,追求极致的悲观。这也是为什么导演是枝裕和会在改编原著漫画基础上进行再次创作。

最初,"侘寂"被视为一种简朴、克制的欣赏方式。今天,它代表了一种以较轻松的态度看待短暂、自然和忧郁,喜爱世间万物的不完美和缺陷。

老板娘在死前说过:"如果在告别这个世界的时候,还能有感受美好的能力,那也是一件美好的事情吧。"

井上靖写过:梅花会让人有等待春天的心境。

导演把对生活的审美寄托在春天的樱花,夏天的烟火,秋天的梅酒和冬天的风景里,春夏秋冬又一春。时间是有痕迹、有声音的。她们对生活的柔情和对生活的热忱是随时光四溢而出的。

在这本日记中,我们所能窥探到的其实只是冰山一角,是她们人生中最美好的模样。

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