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相比当下大热的《美人鱼》、《澳门3》,《三打》似乎一直处于不温不火的状态,票房走势虽也是不断增长,但与前两部相比,却缺乏全民热映的话题爆炸性与关注度,不经意间,《三打》逐渐沦陷入“烂片”的谷底,从最新的观影评论来看,除了特效似乎无所价值与亮点。

那么,《三打》到底是否真的如网上影评所说烂片一枚呢?

至少从我两遍的观影经历来看,《三打》谈不上完美,但绝非烂片。

影片对于西游故事的重新演绎似乎是一次新的经典起航,运用娴熟的好莱坞魔幻片体系去讲述一个东方原生态的神话故事,对于庞大的中国观众来说,这无疑是一步险棋,稍有差池,就会因曲解经典而出现大幅度的恶评口碑。对于之后即将大批出现的西游作品来说,都是一次“峡谷横渡”式的惊险试跳,《三打》承载着巨大观望的视野。 郑保瑞在《大闹天宫》中无限度的特效运用在《三打》里得到了有效节制,将技术主义逐渐渗透入叙事节奏的肌理中,形成一股合力,观众在这如潮的合力浮浪中,已经开始走入经典思维背后的全新人性演绎,妖与人仿佛众生性灵的两面,在这全新的改编格局中,不分单一的错对,而是从人性的多元角度讲述古老的神话故事,契合当下审美。

郑保瑞指导郭富城

郑保瑞的这步险棋,不算漂亮绝伦,但没有陷入僵化套路中,我认为还算一次成功的转身,尤其在《大闹天宫》的粗卑堆砌后。

网络上大家对《三打》中所呈现的欧美化魔幻视觉一直吐槽,从服饰、背景与面部造型都可以找到好莱坞的经典参照。确实,《三打》已经不能从传统意义上去加以衡量,这是一部兼具艺术与票房野心的商业大片,其受众面远远不止国内市场,更放眼国外市场,就在今天上午,《三打》在澳洲举行了盛大的首映礼,影片所蕴含的强烈海外野心可见一斑。当然,不仅仅是《三打》,近年来大制作影片皆越来越靠近好莱坞风格制作,尤其是北上的香港导演们,他们已经冲破了狭小的地域形态概念,转向了全球化的目标制作,无形中香港电影也经历了一次未死方生的艰难转型,香港电影逐渐向“大华语电影”概念融合,唯一残存的也许是港片中收缩性极强的商业意识,正如王晶所说的“大家喜欢看什么,那我们就拍什么”。

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《赤壁》、《一代宗师》、《赤道》无疑不是具有全球市场野心的大制作,而《三打》也只是这股“华语潮流”中一员,所以,以传统主义去衡量,稍显苛责。

到了《三打》,港人对于好莱坞风格的融合已经开始成熟,只要不出现过于颠覆传统的改编策略,观众也会慢慢培养起来,《三打》起了个好头。当然,《三打》成功也是建立在《画皮》、《钟馗》缺陷基础之上。

影片对于全球市场的期待也必然决定了这必须是一次大胆的改编,遵循着好莱坞的风格体系来呈现西游神怪。正如李安与张艺谋对谈中所谈到的:“进入好莱坞首先要学会别人的规则,了解规则才能生存下去。”

片子对于仙境的编织借鉴了欧美浓郁的哥特式风格,即以大量怪诞阴冷的色调铺设背景,涂抹成油画般细腻厚重,而寥寥浮动的云气恍若格林童话中的魔幻迷雾,飘逸的东方神话演绎成西方惯用的“森林小屋”的人性寓言。

白骨精化身老妇人隐伏于寂静的森林小屋中,豁牙的老奶奶轻轻摇着纺织机唱着青春时代的歌谣,这已经完成了西欧童话中最简洁素雅的巫师想象,白骨精与唐僧的对谈已完全淡化了东方神话中沉重的佛家道理,转而聚焦在“巫婆如何让白雪公主吃下毒苹果”的紧张悬念上,唐僧不像是端庄稳重的中原僧士,更近乎于西欧童话中纯真善良的王子,因为好奇与惊惧猛然闯入了一片黑暗魔法的地界,成为巫师恶毒的献祭品。

导演在谈到唐僧形象也曾说过:“唐僧就是个名牌大学的毕业生,刚进入社会,对这个世界还有些美好的幻想。”唐僧的设定上近似于初涉魔法世界的哈利波特或者逼近社会阴暗面的超人,西方魔幻世界里的救世主初始都具备美好的品性与纯洁的本质,但在与社会痛苦的对撞后才陡然发现人心的险恶,于是往往用自我牺牲的方式成功换回了对于道德正义的救赎,个人英雄精神得到观众的确认。

而唐僧在最后用自己的死亡让白骨精重生,似乎这也冥冥中成为香港电影的一次寓言:在北上的潮流中,港人用“港味之死”换回全球化的叙事口味,死亡之时也是港片新生时刻的开始。“港片北上”与唐僧历经了同样痛苦的折磨,但唐僧最终看到了轮回的曙光,“大华语电影”仍有漫长的西行之路尚在前行,只要路依旧在前方。郑保瑞以好莱坞魔幻的外壳讲述的西游神话,在我看来,更像是港片一次关于未来自我生存寓言的的乐观呈现。

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网上普遍认为全片改编最精彩的无异于白骨精的形象设定,,郑保瑞显然在人设上延续了自己的深度挖掘。他早期的《大头怪婴》系列以深刻的人性描写见长,但在《大闹天宫》中,人物形象全部苍白无力,对此我予以理解。港片在北上中必然要经历着适应与调和,刚脱离母体的婴儿在初碰地面时难免摔跤,关键是我们的内陆市场必须要有足够包容的心态去面对香港导演们的失败尝试。

正如王晶认真拍出的《大上海》票房失利,但回归自我风格的《澳门》系列重回票房神话一样,郑保瑞们在北上之旅中若要真正融入与融合,必须延续自我风格的精髓所在,才能真正树立起新的香港品牌。在《三打》全新的人性描写上,我看到了郑保瑞自我风格的一次回归,而且别具新意。

希望这是港片合流一次良好的开端,正如片尾师徒四人踏上西行之路时,经典的西游旋律再次响起:港片在努力适应全球市场化潮流之余,更要延续自我经典所在。毕竟,对于人性的宽厚与关怀才是港片的经典密码所在,《三打》做了一次全新尝试,未来还等着更多新锐的港片导演们在“大华语电影”中呈现出更为独特的人性补白。

文/李逸飞

电影学硕士

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